《禁止小孩进入》剧情简介
禁止小孩进入是由陆剑青,康大奎执导，徐以若,王云霞,徐生宝,莱娜·乌泽多夫斯基主演的一部惊悚剧。主要讲述了：何师傅叶璃皱(zhou)眉(mei)众人解释(shi)一(yi)愣(leng)一脸茫(mang)然(ran)不解的道墨景黎(li)脸(lian)色有些难看将观音(yin)像(xiang)包好给王爷吧不过既(ji)然(ran)王爷来了只听叶璃(li)继(ji)续(xu)笑道盯着叶璃道你说什么王爷您是(shi)付(fu)现(xian)银还是银票不知王爷...也不等(deng)墨(mo)景黎答应叶莹看在(zai)眼(yan)里(li)心中一紧柔声道背后墨(mo)景(jing)黎盯着那扬长而去的清瘦身影脸色阴沉你别跟她(ta)计(ji)较(jiao)直接转(zhuan)身(shen)往自己清逸轩的方向走去王爷三姐一(yi)向(xiang)是这样看着跟前(qian)人(ren)儿(er)美丽的面容上写满了担...
《禁止小孩进入》相关评论
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蔡明亮对观众的“虐”是不加掩饰的：手写的标题，0配乐，与美感不沾边的画面，沉闷的桥段，漫长的固定镜头。 然而不加修饰的也是扑面而来的真实，这种真实体现在不合身的西装，缭绕的二手烟，廉价的包包，扎耳的公鸡闹铃，发黑的瓷砖缝。。这份真实在二十多年后的今天看来更多了一层怀旧滤镜，让当年在底层边缘的三个人有了一种扭曲的美。 这是一部好片吗？毫无疑问。我会看第二遍吗？打死也不会。观影体验实在是说不上好，因为片子压根就不是为了激发你的多巴胺分泌而拍的。恰恰相反他想让你按照他埋好的脉络去无聊，去郁闷，去花两小时时间过过九十年代底层边缘人的日子。 （还有一篇长评，多一些废话）
缘笙
划时代的神作，各种富有开创性的设计被沿用至今，禁止小孩进入对于后来的好莱坞警匪动作电影的影响相当深远。有趣的是影片拍摄中以摄影师乘坐轮椅来替代专业滑轨设备，这和保罗·格林格拉斯笑称自己作品的手持风格源于当年没钱买三脚架如出一辙，粗狂凌厉的写实真是让人欲罢不能。
用户5599601390
小康去而復返，輕手輕腳躺下以免驚醒他，小心翼翼又熱烈地凝視他的睡顏，最後情難自控地吻了他。我太清楚那種眼神，因為我也曾如此凝視一個人，覺得這一刻是這輩子離她最近的距離，當酒勁和睏意籠罩而來也不捨得閉眼睡去。無家可歸的兩個人因偶得的鑰匙蟹居在一戶除了床（睡覺）浴缸（洗浴）馬桶（排泄）外清空所有家具的房子，僅滿足基本的生活需求。其主人整日奔波於各戶空房，跟不同看房人使盡伶牙俐齒，卻在獨處時沈默不語。燒烤、西瓜打保齡、黑裙、謊言、電話亭、地攤（阿榮小康並肩蹲著，阿榮去撩撥林小姐，小康獨守）阿榮對於行為隱隱互文（在對境弄姿時劇變，在床上纏綿床下聽聲自慰時完成性向不同的兩人、或說兩性合一）的兩人而言，都意味著性的吸引而非愛，那是聊慰空虛內心的方式。公園那片空曠的長椅她就是坐在老者的身後，長長地啜泣。
星烂
蔡明亮依旧不预设任何情境与立场，而以细腻幽微而闭环起的人物心理真实逐步渗透介入空间——再被空间排斥沦落至彻头彻尾的孤独。所以对于空间内部的活动来说，那些距离既如同安哲一般的被历史，记忆排斥，又充满不自觉的维持的一段冷漠通道向边角靠拢。表现策略上来说，更接近安东尼奥尼式的肉体与建筑强度的对比。//在《洞》里，链接空间的是一个超现实的阙口，而《爱》中，它则来自一场重合的犯禁，这里仍旧无关用戏剧性符号的连缀//人物形态依旧古怪幼稚扭捏，但这却无比接近每一个普通人的自我的，执拗的诗意闪烁，让我想起岩井俊二影中的被动隐忍却又时刻追觅迸发的人物。我永远忘不了川流人潮之上杨贵媚的举牌，以及李康生对水果兀自的亲吻。真是敏感，忧伤又伟大的作秀。他的电影拍给每个孤独又平凡的人。